Blog littéraire, artistique de Pascal Lamachère

Alors que c’est la rentrée pour nos chères têtes blondes, brunes, châtaines, rousses…, alors que les étudiants préparent la leur, que les sportifs, les professeurs, les politiciens… se sont déjà mis à table, que les saisonniers s’en vont vers des ailleurs, alors que d’autres continuent leur petit bonhomme de chemin comme si la danse des saisons flirtait avec leur barque sans qu’ils y prêtent attention… alors que la crise économique, la crise virale… caracolent, alors, alors que… ben, rien…

Ceci dit, bonne rentrée à ceux ont pu profiter de l’été et qui doivent revenir aux obligations liées à leur « statut », bonne continuation aux autres, bon courage à tous ! et voilou mes quelques clips coups de cœur pour ce début septembre…

Le roi des ombres, extrait de Mister Mystère de M


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J’sais pas d’Anaïs, extrait de The love album



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La Semaine Prochaine, extrait du nouvel album Volume 10 de Marc Lavoine


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Un roman, un recueil, des pay­sa­ges let­trés, c’est une his­toire d’amour entre un auteur et les souf­fles musés, un oeil obser­va­teur qui épouse son envi­ron­ne­ment pour l’empor­ter ailleurs, le modi­fier à son grès ou non… Mais qu’en est-il du con­te­nant ? Une fois ancré dans le « réel », l’his­toire peut encore être encrée de dif­fé­ren­tes maniè­res. Com­mence alors un « conte », une autre his­toire d’amour qui impli­que dif­fé­rents corps de métier, des « artis­tes » qui nous per­met­tent d’avoir entre nos mains ce qui, au départ, pou­vait être qu’une vague ombre d’idée impal­pa­ble, quel­ques gout­tes en dor­mance.

A l’heure de la déma­té­ria­li­sa­tion de cer­tains biens, nous som­mes encore très nom­breux à pré­fé­rer avoir un beau livre en main, pour son odeur, son tou­cher, un con­fort de lec­ture plus mieux, plus libre, plus agréa­ble… Cepen­dant, même si les ebooks ont aussi leurs avan­ta­ges, un tapus­crit, manus­crit brut de cla­vier-plume, mérite aussi d’être embelli. Et, en fait, quel que soit le « sup­port final », c’est cela, la typo­gra­phie qui cons­ti­tue l’objet de ce cla­viar­dage, et non un débat entre le numé­ri­que et le papier. Et ce n’est pas parce que c’est la crise que nous devons met­tre au pla­card la valeur ajou­tée, le savoir faire, l’amour des bel­les « let­tres ». Au con­traire !

A l’atten­tion des dif­fé­rents acteurs (auteurs, édi­teurs, librai­res) et spec­ta­teurs (lec­teurs) de l’uni­vers lit­té­raire, afin de vous faire (re)décou­vrir le métier de typo­gra­phe, je laisse la parole à mon­sieur Oli­vier Mar­cel­lin, autour de quel­ques ques­tions. Pour en savoir plus, vous trou­ve­rez l’url de son blog-site à la fin.

* Tout d’abord, cela doit vous brû­ler le cla­vier, une petite pré­sen­ta­tion de votre métier ?
Mon métier de typo­gra­phe (le terme gra­phiste est pré­féré actuel­le­ment) con­siste à uti­li­ser les carac­tè­res à bon escient.
En pre­mier lieu, il s’agit d’effec­tuer un choix adapté en fonc­tion du con­tenu tex­tuel.
Ainsi la com­po­si­tion typo­gra­phi­que d’un annuaire est très dif­fé­rente de celle d’un ouvrage lit­té­raire, ou encore d’un jour­nal.
Une fois sélec­tionné le ou les carac­tè­res qui vont com­po­ser les tex­tes (ils sont sou­vent asso­ciés en cou­ple titre et texte cou­rant), la con­cep­tion gra­phi­que prend le pas sous un second volet de com­pé­tence tout aussi exi­geant.
Je me réfère à plus de 500 ans d’his­toire de la typo­gra­phie et de la mise en pages, ce qui m’a demandé un appren­tis­sage d’une dizaine d’année avant de com­men­cer à me sen­tir à l’aise dans l’exer­cice de cette dis­ci­pline.

* Qu’est-ce qui vous a donné envie de l’exer­cer ? Pou­vez-vous nous par­ler un peu de vous ?
Je suis sen­si­ble aux arts gra­phi­ques et au savoir livres­que depuis mon enfance, je pen­sais d’ailleurs deve­nir artiste pein­tre.
Mais j’ai décou­vert les métiers du design à tra­vers des étu­des en arts gra­phi­ques, avec un BTS expres­sion visuelle au début, pour me spé­cia­li­ser ensuite en créa­tion typo­gra­phi­que.
Aussi, je me suis tout natu­rel­le­ment inté­ressé à la mise en pages au début, puis à la micro-typo­gra­phie et à l’usage des grilles har­mo­ni­ques, puis enfin à tra­vers l’écri­ture (écrire est une seconde pas­sion).
J’ai obtenu une maî­trise d’art en créa­tion typo­gra­phi­que à l’École supé­rieure Estienne (DSAA créa­tion typo­gra­phi­que).
Au final, j’ai créé un stu­dio de créa­tion entiè­re­ment dédié à ces dis­ci­pli­nes, Tex­tua­lis, ainsi qu’un site inter­net péda­go­gi­que dans le cadre d’inter­ven­tions uni­ver­si­tai­res, Objets livres.

* J’ima­gine qu’il doit y avoir une dif­fé­rence de qua­lité, de même que le soin apporté au con­tenu d’un livre à l’autre par un même auteur est rare­ment « égal ». Y a-t-il des ouvra­ges sur les­quels vous avez tra­vaillés et dont vous êtes le plus fier ? Y a-t-il des ouvra­ges faits par vos pairs, ou nos ancê­tres, qui cons­ti­tuent, pour vous, des réfé­ren­ces en matière de typo­gra­phie ?
J’ai eu l’oppor­tu­nité de tra­vailler au côté du gra­phiste Phi­lippe Ape­loig (par ailleurs affi­chiste et direc­teur artis­ti­que du Lou­vre) sur un ouvrage d’art Style Japon édité chez Phai­don et quel­ques autres chez d’autres édi­teurs. Mais mon état d’esprit me donne effec­ti­ve­ment envie de par­ler plu­tôt de mes pairs. Le typo­gra­phe alle­mand Jan Tschi­chold a for­ma­lisé ses recher­ches à tra­vers de nom­breux manuels pra­ti­ques qui cons­ti­tuent tou­jours aujourd’hui une immense réfé­rence, il a été direc­teur artis­ti­que aux édi­tions Pen­guin à Lon­dres après guerre.
Il en est de même avec l’influence de Jost Hochuli, con­cep­teur gra­phi­que suisse et auteur du célè­bre ouvrage Desi­gning books édité chez Hyphen Press.
En France, et tou­jours dans la même période, Robert Mas­sin et Pierre Fau­cheux ont inven­tés tous les deux le métier de gra­phiste dans notre pays, de part leur con­tri­bu­tion aux clubs des livres, mais aussi, à tra­vers des créa­tions chez de grands édi­teurs, parmi les­quels Gal­li­mard pour Mas­sin. Ce der­nier à conçu la col­lec­tion « Folio » à fond blanc et au carac­tère uni­que : le Bas­ker­ville, ou encore la col­lec­tion « l’Ima­gi­naire » pré­sen­tant le choix d’un carac­tère uni­que pour cha­cune des cou­ver­tu­res, c’est-à-dire une solu­tion inverse à Folio (qui mise sur la varia­tion des ico­no­gra­phies), tout cela dans les années 70.
Ces ouvra­ges sont tou­jours dis­po­ni­bles aujourd’hui, même si la col­lec­tion Folio a légè­re­ment évo­luée der­niè­re­ment (chan­ge­ment du carac­tère Bas­ker­ville pour deux autres en asso­cia­tion, auteur et titre de l’ouvrage, ce qui est moins inté­res­sant).
En matière de créa­teurs con­tem­po­rains, j’admire le tra­vail du typo­gra­phe anglais David Pear­son pour les édi­tions Zulma qui exerce dans la grande tra­di­tion des cou­ver­tu­res à motifs. Ses créa­tions se dis­tin­guent de tou­tes les autres en librai­rie (j’invite nos lec­teurs à en faire l’expé­rience), à l’aide d’un gra­phisme ins­piré du mou­ve­ment Op art, si bien que cel­les-ci hyp­no­ti­sent le regard et sus­ci­tent l’envie de s’appro­prier le livre dans les mains. L’enjeu com­mer­cial se marie ici par­fai­te­ment avec un enchan­te­ment visuel.
Mal­heu­reu­se­ment, ce cas de figure est anec­do­ti­que dans la masse de la pro­duc­tion lit­té­raire.

* Quelle est votre vision de l’évo­lu­tion du mar­ché du livre ? Ce que vous espé­rez ?
Pour des rai­sons à priori éco­no­mi­ques, le mar­ché du livre a occulté le métier de typo­gra­phe qui est pour­tant inti­me­ment lié à son ori­gine.
Para­doxa­le­ment, il y a une nor­ma­li­sa­tion de l’aspect gra­phi­que des livres chez les grands édi­teurs fran­çais, c’est par­ti­cu­liè­re­ment le cas de la com­po­si­tion des pages inté­rieu­res qui est délais­sée, étant com­po­sées de manière indus­trielle.
Pour­tant cela repré­sente l’essen­tiel de l’ouvrage, c’est là que l’atten­tion devrait être la plus impor­tante pour un res­pect des tex­tes et des lec­teurs, mais elle est pour­tant négli­gée dans la quasi tota­lité des cas.
Le mar­ché s’est donc orienté vers une dépro­fes­sion­na­li­sa­tion des métiers tra­di­tion­nels, d’autant plus ren­forcé par la tra­di­tion lit­té­raire qui cher­che avant tout à pri­vi­lé­gier le seul con­tenu au dépend du con­te­nant jugé inu­tile.
Pour finir ce tableau som­bre, les for­ma­tions aux métiers du livre com­por­tent le plus sou­vent aucune sen­si­bi­li­sa­tion à l’his­toire gra­phi­que.
Il y a là sûre­ment un réel man­que de sen­si­bi­lité qui fait défaut pour de futurs pro­fes­sion­nels édi­teurs ou bien direc­teurs édi­to­riaux, car le juge­ment de qua­lité ne peut se faire que par l’ensei­gne­ment et par la com­pa­rai­son.
Cela pour­rait s’appa­ren­ter à la recher­che du goût qui fait défaut, car je suis con­vaincu d’une bonne volonté des édi­teurs, mais il est impos­si­ble de faire évo­luer ces bon­nes inten­tions s’il n’y a pas de péda­go­gie ou encore d’expo­si­tions.
Les pro­fes­sion­nels typo­gra­phes parmi les­quels je suis issu (que l’on estime à une cen­taine dans notre pays) sont pour­tant bien à l’appel mais l’édi­tion con­ti­nue à se faire inva­ria­ble­ment sans nous, ce qui con­tri­bue iné­luc­ta­ble­ment à notre dis­pa­ri­tion, en con­tra­dic­tion avec les longs efforts mis en place pour nous for­mer.
Les col­lec­tions de romans pour­raient pour­tant faire part d’une plus grande qua­lité de com­po­si­tion des pages inté­rieu­res, par de biens meilleurs choix typo­gra­phi­ques et de la mise en forme du texte.
Face à l’essor du Web, il y aurait pour­tant matière à inno­ver.
Cela ne coû­te­rait pas plus cher, étant donné que nous som­mes cons­ti­tués en micro-struc­tu­res arti­sa­na­les.

* Quel­ques der­niers mots, der­niè­res pen­sées, « pour la route » ?
L’objet livre est le con­traire du livre objet, il s’agit très modes­te­ment du sup­port de la pen­sée lit­té­raire… et gra­phi­que.

Merci !

(Pour en savoir plus, vous êtes invi­tés à visi­ter Objets Livres : http://www.objets­li­vres.fr

{opti­misé pour les navi­ga­teurs Safari et Fire­fox sur MacOs})

Avec des si, on pourrait tenir une étoile dans les mains, il y aurait la paix partout sur terre, on pourrait mettre la lune en bouteille, il n’y aurait pas de famine, pas de crise, on pourrait passer du jour au lendemain à une nouvelle source d’énergie écologique sans user plus de pétrole et on pourrait supprimer le tabac sans soucis monétaires, on pourrait… faire beaucoup de choses. Mais sans scies, on peut aussi en faire beaucoup et laisser les arbres tranquilles ! ;op

Un peu plus sérieusement, qu’est-ce que vous verriez dans un miroir, ou plutôt dans une flaque d’eau, si vous étiez né(e) il y a 3,7 millions d’années ? Si vous avez envie de faire un petit tour sur la planète des singes, la réponse ici : http://www.open.ac.uk/darwin/devolve-me.php

Moi je verrais ce “reflet”  :